Os minimalistas não serão as minhas primeiras opções; mas encontrei neste trabalho um sentimento de leveza, como um fluido que nos transporta no espaço entre figuras cósmicas , e uma sensação de liberdade.
Será que insen tambem quer dizer isso?
Arquivo da Categoria: Música electroacústica
… sofferte onde serene … (2)
Luigi Nono (1924 / 1990) — … sofferte onde serene … para piano e fita magnética é dedicada a Maurizio e Marilisa Pollini.
httpv://www.youtube.com/watch?v=OXcclxL1ZIY
… sofferte onde serene … (1)
(Luigi Nono – Veneza 1960)
Alors que s’approfondissaient mon amitié pour Maurizio Pollini ainsi que ma prise de conscience stupéfaite de son style pianistique, un rude vent de mort vint balayer «Ie sourire infini des ondes» dans ma famille et dans celle de Pollini. Cette expérience commune nous a encore rapprochés l’un de l’autre dans la tristesse du sourire infini des «sereines ondes souffertes»
C’est également ce que signifie la dédicace «A Maurizio et Marilisa Pollini». Dans ma demeure de l’île Giudecca de Venise, on entend continuellement sonner diverses cloches dont les sons nous parviennent, jour et nuit, à travers la brume et avec le soleil, avec des résonances différentes, des significations variées.
Structures
Structures – realizado por Piotr Kamler em 1961 com música de Ivo Malec. Read the rest of this entry
Voyage dans l’espace
A partir de 1952 com o avanço da electrónica Varèse aprofunda na sua obra as qualidades espaciais dos fenómenos sonoros, sobretudo em Poème Eléctronique concebido para o pavilhão Phillips, projectado por Le Corbusier com a colaboração de Xenaquis para a exposição de Bruxelas em 1958. O pavilhão era constituído interiormente por um conjunto de linhas curvas hiperbólicas e parabólicas a partir das quais a música de Varèse era projectada através de 400 fontes sonoras situadas em torno dos visitantes.
Poème Electronique constitui um espectáculo de luz, cor, imagem, ritmo, som, reunidos numa síntese orgânica acessível ao público. A audição musical era acompanhada da projecção de imagens mas sem qualquer vontade de sincronizar o visual com o musical, Le Corbusier e Varèse, procuraram antes criar uma tensão dialéctica de opostos ou o contrário, a força do impacto de raros encontros fortuitos.
Na obra de Varèse a espacialização é entendida através do movimento de planos e de massas sonoras que variam de intensidade e densidade, a projecção no espaço dos “sons organizados” criando uma simultaneidade que substitui a linearidade temporal tradicional.
Par projection j’entends la sensation qui nous est donnée par certains blocs de sons. Je dirais avec plus de bonheur rayons de son, se proche est cette sensation de celle produite par les rayons de lumière émis par un puissant projecteur balayant le ciel. Pour l’oreille, comme pour l’œil, ce phénomène donne un sentiment de prolongation, de voyage dans l’espace.
Edgard Varèse
In Charboniers, Richard, Conversations avec Edgar Varèse, Pierre Belfondo, Paris 1970
Treib, Marc, Space calculated in seconds – The Phillips Pavilion Le Corbusier Edgar Varèse, New Jersey, Princeton University Press 1996
Poème eléctronique
Sound and noise. There is no diference between sound and noise; noise is sound in the course of creation. Noise is due to a non – periodic vibration too complex in structure, or duration too short to be analysed or understood by the ear.Edgard Varèse
Pavillion Phillips
My idea is that music should have a part in this. In darkness there will appear flashes of “back light”, certain objects or atmospheres of violently diferent colors. The illumination (colored neons) will allow dynamic flashing drawings to be made and from time to time a realistic event, but occuoying space with a striking presence.It is a scenario to be created wholly from relationships; light, plasticity, design, and music.Could you make the music?I can tell you that is Xenakis who will design the Pavillion and prepare the drawings to be used for the details and synopsis of different sequences.…I hope thatthis will please you. It will be the first truly electric work and with symphonic power.Le Corbusier a Edgard Varèse – 12 de Junho de 1957
… Sounds, noises unlimited power… A new creation opening all before it….Immediately I thought of Varèse, with whom I had had no dealings for nearly 25 years. My feeling about this was so strong that I was forced to say I would not undertake this task except on the condition that Varèse should create the music. They said: ” We have our own musicians; we have our own composers.” I said: ” You must take it or leave it, as you wish. And moreover, I also make it a condition that Varèse shall be accorded a remuneration worthy of him.Le Corbusier
Pavillion Phillips – Exposição Mundial – Bruxelas 1958 – Le Corbusier / Xenakis – ArquitectturaEdgard Varèse – Poème eléctronique
In Treib, Marc, Space calculated in seconds – The Phillips Pavilion Le Corbusier Edgar Varèse, New Jersey, Princeton University Press 1996
Coeur de Secours
Coeur de Secours – Piotr Kamler (1973)
Música – François Bayle
Vous avez dit acousmatique?
Karlheinz Stockhausen – Gesang der Jünglinge (Canto dos Adolescentes) – 1955 / 56
O primeiro instrumento electrónico
Inventado em 1876 por Elisha Gray, o Telégrafo Musical (Telégrafo Harmónico) é um instrumento musical electrónico que gerava sons a partir de electroímanes e de um conjunto de varetas metálicas. As oscilações eram criadas e transmitidas sobre uma linha telefónica e poderiam ser ouvidas através de um pequeno altifalante.
Elisha Gray nasceu em Barnesville no Ohio em 1835, e morreu em Newtonville em 1901. Poderia ter ficado conhecido como o inventor do telefone se Alexander Bell não se tivesse antecipado em registar a patente uma hora antes dele.
artimanha
c.c.
